BTS Métiers de l’audiovisuel

Option : Gestion de la production

Environnement économique, juridique et technologie des équipements et supports

Unité : U3 – Session 2026

Présentation du thème d’étude : 

Public G Productions est une société créée en 2007 par Emmanuel Faure, ancien assistant d'Hélène Zidi, directrice du Théâtre du Roi René. La société est au départ une web TV spécialisée sur les actualités LGBT1. Des contacts dans le milieu du spectacle amènent la société à réaliser des captations de spectacles, ce qui deviendra dès 2012 l'activité principale de l'entreprise.
Public G Productions se spécialise dans la captation d’événements et leur diffusion en live streaming, ainsi que divers contenus audiovisuels, comme des reportages en immersion, des interviews, des after movie d'événements, ou encore des vidéos promotionnelles de spectacles (bandes-annonces, teasers2, extraits pour réseaux sociaux). La société travaille pour des structures aussi différentes que des entreprises, des associations, des fondations, des institutions, des établissements publics ou privés, des productions de spectacles ou encore des écoles. Public G Productions est également un des acteurs principaux dans la captation et la promotion de spectacles vivants. Les bandes-annonces et contenus promotionnels réalisés par l’entreprise sont des références dans le secteur.

Public G Productions a été missionnée par une chaîne de télévision pour réaliser la captation d'une émission, « Conversation Intime », présentée par Catherine Ceylac recevant un invité prestigieux au théâtre Antoine de Paris.
L’émission sera diffusée sur Olympia TV. Olympia TV est une chaîne de télévision du groupe Canal+ créée le 21 janvier 2020. Elle diffuse tous les soirs entre 20 h 30 et 1 h 00 du matin des spectacles, des concerts, des pièces de théâtre ou encore des one-man-shows. La chaîne est disponible sur les différentes offres des opérateurs ainsi que sur My Canal.

Le tournage de cette captation n'est pas en direct. Public G Productions recherche un rendu type plateau télévision, « talk-show » dans le contexte d'un théâtre et d'un espace scénique. L’idée est de rendre dynamique l'entrevue entre Catherine Ceylac (présentatrice) et l'invité(e), de suivre l'entrée de la présentatrice, par le biais d'un plan « suivi » avec une caméra sur un Zyhun (équivalent d'un Ronin). L’intention est aussi de capter les émotions au fur et à mesure de l'émission, et en particulier celles des invités VIP3, avec deux caméras tourelles PTZ dirigées vers le public. Une caméra placée en contre-scène permettra de dévoiler un plan plus en coulisses, lors de la représentation d’une troupe à qui l’invité(e) donne des conseils en tant qu'artiste accompli(e).

Au final, le rendu doit être dynamique tout en permettant au spectateur d'apprécier en longueur cette conversation, donnée de façon intimiste, presque « entre amis » qui dévoile autant l'histoire de l'invité(e) que son talent. Pour finir, les autres caméras sont placées comme pour une captation de spectacle, avec des plans larges pour capter l'ensemble de la scène, et des plans serrés sur Catherine Ceylac ou sur l'invité(e) selon le déroulé de l'émission.
Il est demandé d’analyser les différents dossiers sur les plans technique, économique et juridique de la production de cette captation.
 

Questionnement :

• Partie 1 : Environnement économique et juridique.

​Public G Productions est chargée de la production exécutive de la captation. Vous êtes embauché(e) en tant que chargé(e) de production. Vous contribuez à l’embauche des techniciens, à la finalisation des contrats d’assurance et vérifiez le respect de la législation en vigueur. Dans le contexte de la réalisation du programme, vous précisez le cadre des missions de la production exécutive en tenant compte des évolutions technologiques et de leurs conséquences.

• Dossier 1 : Le cadre juridique de Public G Productions.
  • Problématique : En qualité de chargé(e) de production, vous procédez aux formalités liées à l’embauche de l’équipe technique en charge de la captation.
• Dossier 2 : La prévention des risques.
  • Problématique : en qualité de chargé(e) de production, vous vérifiez la proposition contractuelle de garantie multirisque cinéma rédigée par Rubini et associés.
• Dossier 3 : Les conditions juridiques et financières de la production exécutive du programme.
  • Problématique : en qualité de chargé(e) de production, vous procédez à la contractualisation des relations entre le producteur délégué, Olympia TV, et le producteur exécutif représenté par Emmanuel Faure.
• Dossier 4 : Les contraintes juridiques de l’engagement des artistes interprètes
  • Problématique : en qualité de chargé (e) de production, vous vous renseignez sur le cadre juridique à mettre en place pour respecter les droits des artistes interprètes face à l’évolution des pratiques professionnelles.

• Partie 2 : Technologie des équipements et supports.

​Pour la captation, les neuf axes caméra sont assurés par trois types de caméras différents .

• Dossier 1 : Éclairage de la scène.
  • Problématiques : le chargé de production doit vérifier :
    • les demandes du chef opérateur et du chef électricien avant communication avec l’équipe technique du théâtre.
    • que le matériel prévu répond aux demandes du réalisateur.

• Dossier 2 : Matériels de prises de vues.
  • Problématiques : le chargé de production doit :
    • valider les choix optiques pour la captation.
    • vérifier le choix de la définition en production et post-production, dans le respect des contraintes techniques de diffusion.
    • choisir les supports d’enregistrement les plus adaptés.
    • vérifier le choix des codecs d’enregistrement.

• Dossier 3 : Commutation témoin.
  • Problématiques : le chargé de production doit vérifier
    • la compatibilité des caméras fixes avec le mélangeur.
    • la possibilité de connecter la caméra mobile avec le mélangeur.
    • le matériel à louer pour le réseau d’ordres.

• Dossier 4 : Prise de son.
  • Problématiques :
    • le chargé de production doit vérifier que la location des équipements son est adaptée aux exigences de la réalisation.
    • le chargé de production a pour mission de lister le matériel de synchronisation à louer.

• Dossier 5 : Montage et post-production.
  • Problématiques :
    • le chargé de production doit prévoir le meilleur moyen d’envoyer les rushes.
    • on souhaite comprendre pourquoi l’accès à l’internet est défaillant, afin de pouvoir envoyer les rushes.
    • le chargé de production souhaite s’assurer de la sécurisation des rushes.